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从网上评刘炳森书法想到的 作者：殷宪 发布时间：2005-11-03 09:10:59 来源：古风论坛 浏览次数：2435 |
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公公道道地说在七八十年代，刘炳森的隶书确给人耳目一新之感，在他之前有这种面目的东西吗？能说这不是创？后来北京城到处都是模仿者，见得多了，岂止是失去新鲜感，简直有点令人生厌。刘先生也在求变，由规规矩矩的蚕头燕尾、舒展大方，变成破折连笔，草率而为，奇是奇了一点，但却不及原先的感觉好了。 书法就是这样，有的人属于一个时代甚至是整个历史，有的人属于一个阶段或者是一个时期。七八十年代的刘炳森，是自己走出来、站起来的，他没有现在的地位，也不具有号令人家包装自己的能量。但他受到了书界的重视和认可，这容易吗？ 现在历史又前进了二三十年，连七十年代出生的一帮小青年都那样精彩，三四十岁的更不要说了。因为他们的起点高，环境好，只要认真去临去写去学，肯定会超越他们的父兄（事实上早已实现了这种超越）。他们的父兄是什么？是靠着没有几天的写仿和大字报起家的？起点与后来者不可同日而语，那时环境条件的艰苦是年轻人难以想见的。说到底他们只能属于自己的生活年代。包括网友们贴上去的高小岩、邹振亚、章祖安的作品也是一样。他们已不是求新求变的时候了，我们也不能这样苛求他们（他们当然应该与时俱进、人书俱老，但多数人做不到），新不了变不了，又要维护自己的地位，也难怪他们要对年轻人说三道四（年轻人有优势，也确有他自己的弱点）。 现在五六十岁的书家也分化了，一部分钻研传统，学有所成，书有所进。过去中国书协的张荣庆不错，曹宝麟、言恭达、陆家衡（信手拈来的名单，本人无意得罪任何一位没有想到的大家）也在其内，张旭光稍小一些，他的字格调很高。有的在求变，也有比较成功的，像巴根汝就是。多数原地不动，一方面优哉游哉地戴着名家的帽子应酬着各种场面（他包括赚钱），一方面呼喊着捍卫传统，以为他就是传统，看看林岫的字，不是离传统越来越远了吗？也有些人没有变出解数来。他们试着变，却是大公鸡变成丑小鸭。李铎、周慧珺过去确曾精彩过，现在如何呢？除了自己谁都能感觉到。 现在我们看到的书法家，包括大家在网上列入的那些世纪大家，都有先天不足的缺陷，因为他们都是“五四”那场社会变革后涉世的，多数没有系统受到过传统文化熏陶。高二适行书那种随意和时时显出的失势、不到位，能达到晚清三流书家的水准吗？这是时代使然，不是他们的过错。 我年轻时也指责过我的前辈，但后来才知道那是片面的、偏激的，幼稚的。愈到这时就愈感杜工部“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”的意味。所以无论是那个年龄段的人，都应当沉下心来读书、临池，思考、创作（不敢言创造），既不要火烧火燎、目空一切，也不要死爱面子，做空头书法家。 中国的书法多好，而它的前面又是那样层峦叠嶂，风光无限，要攀援其颠，何其容易！名利是成就一切事业的大敌，我想，少想点当家，少争着出书，字会好的，书会好的。 行将步入老年的一代人，大抵是六十年代左右的青年人。这一代人虽绝少临池功夫，但他们一起手笔性就很好。因此，在他们成人以后，写对联、办展览、抄大字报便成了常业。他们的字便也在这种重复过程中愈益熟练、愈益漂亮，愈益走向实用和世俗。 可以说具备书法家的禀赋，是他们共同的优长，而今人看来的“俗”和“媚”则是他们的致命伤。他们的字与传统若即若离。离者，鲜见古人书，未临古人书，书写随意性之谓也。即者，由结体求平衡，点画追力度而显现的传统痕迹也。他们的青年时期，虽说基本上处于传统文化的空白期，但去传统文化的式微犹言未远。毛笔书写的实用性尚在，而且这种书写方法及其赏鉴标准正部分地向新兴的硬笔转移着。可以说在他们的笔下，一半是随意性，一半是相沿相习的馆阁体风尚。这也便是构成这一代人早期书件的基本要素。 这种情况，在他们的上一代看得更清楚些。我的父亲是五四运动前一年生人。他只上过四个冬天的村学，但能写一手好字。问他临何帖，他不知道，他的老师就是他们村学先生和周围的乡村“秀才”。书法家这三个字，在他眼里是那样神圣，那样高不高攀。然而，以他的书写功力，若在今天早自封书家了（附房约复印件一纸）。 现在的准老年书人，其中能有相当一部分人成功，在很大程度上取决于他们的先天禀赋，也得益于对联、展览和大字报。而决定性的，则是他们后来的努力，力求学真传统，脱世俗气。反之，有些人则俗下来了，其根本原因则在于没有经历这样的蜕变、这样的脱胎换骨。 书法的新生代，就先天条件言，有许多都不及他们。因为要丑、要“非书”，要反传统，多少忽略了这种本当与生俱来的天赋。这种人在书法圈里混一辈子都不会有出息。 共 1 页 当前第 1 页
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