二、西方诗歌和中国古体诗音律给我们建设汉语新诗的启示：
　　首先是汉语新诗应该遵循一定的音律。庞德等提出的意象主义六项主张，有一项就是写自由体诗，意象主义诗派本身并没有出什么大作，但影响很大，他们提出的这一项主张便被西方现代主义、后现代主义各诗歌流派广泛接受。但就像自由体诗只是西方诗歌的一种一样，不讲求任何音律的自由体诗也只应是中国新诗之一格，而不应是主流。讲求音律，音律越来越严，这是中、西诗歌发展过程呈现的共同规律。诗歌天然就是要讲求音律的，不求音律的，该叫分行散文。如果有一天，走路也成了舞蹈，那时大概也就没有舞蹈了。
　　其次汉语新诗一定要根据自身的语言特点，建设恰当的音律。希腊语、英语、法语都根据各自语言发声不同，形成了不同的音律，主要体现在重读和音节上。中国古汉语也有对仗、平仄等不同于西方诗歌的音律要求。如果仔细体会，阴平、阳平虽然同属平声，但声效效果是不同的，像这些格律诗中没有区分的音律问题，在一部分词人笔下得到了更为严格的区分。现代汉语的语言不仅大不同于西方拼音语言，与古汉语相比，也有一些明显的变化，现代汉语新诗，也应该根据自身特点，形成自己的音律。

 　

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