江上渔者 [宋>范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
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君看一叶舟，出没风波里⑦！
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　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜　思（二首） [唐>李白
床前明月光，疑是地上霜。
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举头望明月，低头思故乡。
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“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二） [唐>杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
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自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
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殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
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闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
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第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。
②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。
李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。
③泊，入声。烟，平声。
④比，上声。西，平声。
⑤恐，上声。天，平声。
⑥不，客，入声。何，平声。
⑦看，平声。

　　二、古体诗

古体诗⑴
　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
㈠古体诗的韵
　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
　　上声29韵：　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　　六语　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七　十八巧　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①
　　去声30韵：　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队 十二震 十三问　十四愿　十五翰十六谏　十七霰　十八啸 　十九效　二十号　二十一箇二十二禡二十三漾　二十四敬　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②
　入声17韵：一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽
　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
　　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
　　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
　　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
　　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
　　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
　　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
　　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
　　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
　　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。
　　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
　　　第十二类：平声蒸⑤。
　　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
　　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
　　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
　　　第一类：屋沃。
　　　第二类：觉药。
　　　第三类：质物及月半。
　　　第四类⑥：曷黠屑及月半。
　　　第五类：陌锡。
　　　第六类：职。
　　　第七类：缉。
　　　第八类：合叶洽。
　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦
　　现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
[唐>李白 其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。
荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。
借问谁侵陵？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。
阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。
且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？
李牧今不在，边人饲豺虎。
　（全篇麌韵独用。）
其十九 　　
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；　　“星”、“冥”，青韵。）

伤　宅 [唐>白居易 　　
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。
累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。
洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯线。
谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？
如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？　　　　
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；　　“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、　　“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。
　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
㈡柏梁体
　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。
　　下面是柏梁体的一个例子：
饮中八仙歌 [唐>杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，
道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，
举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，
高谈雄辩惊四筵。
也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。
例如： 丽人行 [唐>杜甫 　　
三月天日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？ 翠微　叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰　稳称身。
就中云暮椒房亲，赐名大国虢与泰。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。
黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
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①麌，读y?；荠，读jì；潸，读sh?n；铣，读xi?n；篠，读xi?o；哿，读g£?R，读xiàn。
　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。
　③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。
④第六类和第七类也可以通用。
　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。
　⑥第三类和第四类也可以通用。
　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。
　⑧莽，读m?。

古体诗⑵
㈢换　韵
　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
石壕吏 [唐>杜甫 　　
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途独与老翁别。
　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元　　寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇　　上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文　　韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微　　韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）
白雪歌 [唐>岑参 　　
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
 　

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